紀(jì)錄片《舌尖上的中國》自從開播以來,受到了廣泛的好評。除了選材好,配音也是重要的原因,配音在紀(jì)錄片制作的過程中,發(fā)揮著不可磨滅的作用。通過對配音進(jìn)行合適的處理,使得紀(jì)錄片的效果大大的增加。本文主要探討了《舌尖上的中國》配音處理的一些技巧。
紀(jì)錄片《舌尖上的中國》自從開播以來,受到了廣泛的好評。除了選材好,配音也是重要的原因,配音在紀(jì)錄片制作的過程中,發(fā)揮著不可磨滅的作用。通過對配音進(jìn)行合適的處理,使得紀(jì)錄片的效果大大的增加。本文主要探討了《舌尖上的中國》配音處理的一些技巧。
記錄片配音技巧的重要性
記錄片的配音處理技巧對于記錄片的效果的提升很重要。配音者通過對配音進(jìn)行處理,利用內(nèi)部外部的技巧,達(dá)到語言與圖像融合的目的,使得紀(jì)錄片達(dá)到渾然天成的效果。表達(dá)有聲語言的內(nèi)部技巧有:情景再現(xiàn)、內(nèi)在語、對象感;外部技巧有:停連、重音、語氣、節(jié)奏等。通過對紀(jì)錄片配音的內(nèi)外技巧的運(yùn)用,使得紀(jì)錄片的品質(zhì)的提升,特別是外部技巧的巧妙運(yùn)用,對紀(jì)錄片的效果有重要意義。
紀(jì)錄片配音中內(nèi)部表達(dá)技巧的巧妙運(yùn)用
所謂內(nèi)部表達(dá)技巧,即:情景再現(xiàn)、內(nèi)在語、對象感。將其利用的恰到好處是一個(gè)記錄片的前提。根據(jù)記錄篇稿子的內(nèi)容和紀(jì)錄片思想,展開豐富的聯(lián)想,使得稿子的內(nèi)容得以充實(shí),在提升觀眾興趣的同時(shí),使得其真正的融入其中。好的記錄片對情景再現(xiàn)的能力要求的很高,還原事物的真實(shí)情況,是記錄片最基本的原則,在《舌尖上的中國》中,第一集的冰下走網(wǎng),影片就完整的記錄了真實(shí)的過程,對冰下走往的聲音,風(fēng)聲的處理效果都處理的恰到好處。內(nèi)在語可以充實(shí)稿子,使得內(nèi)容更加通俗易懂,講解者在進(jìn)行講解的過程中,要充分的對稿子進(jìn)行聯(lián)想。對象感是一種貼近觀眾的技巧,進(jìn)行解說的過程中注意聲音的塑造,同時(shí)要把聲音和畫面相結(jié)合,達(dá)到聲隨情動、情隨影動的目的。
紀(jì)錄片配音外部表達(dá)技巧的運(yùn)用
記錄篇外部表達(dá)技巧的運(yùn)用是配音處理的重要部分,也是配音處理的難度和重點(diǎn)。其主要包括對停連、重音、語氣、節(jié)奏等的處理,下面詳細(xì)說明。
1.重音處理
重音的處理是配音處理的重要部分,重音處理的靈活性較高,重音往往是為了強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的,使得畫面的內(nèi)容主次分明,更容易是觀眾集中精力來欣賞。當(dāng)畫面比較有重點(diǎn)的時(shí)候,就不需要加重重音了。對具體的字采取重點(diǎn)讀出的方式,能較好的表現(xiàn)出情景的某一特征。例如:冬捕者正在將絞盤固定在冰面上,再把大絳纏在絞盤上,通過牲口的拉力,拉動冰下長達(dá)兩公里的捕魚大網(wǎng),(此處停頓一會)驚人的一幕開始了,漁網(wǎng)在透明的冰面下,緩緩的移動,能夠看到冰下走網(wǎng),意味著光照正好,冰層厚度恰到好處。但是這能夠預(yù)示著魚群就在附近嗎?(較長的停頓,且背景音樂開始緊張起來)……,網(wǎng)在冰下走了8個(gè)小時(shí),終于到了收網(wǎng)的時(shí)候,(現(xiàn)場的完美呈現(xiàn))水底的世界被完整的打撈了起來,被上天厚愛的人群,又一次獲得了饋贈。這部分的內(nèi)容的畫面以原場景的形式完美的呈現(xiàn)了出來,根據(jù)捕魚者的工作的進(jìn)行的解說,解說的過程中,配音有重有輕,為了強(qiáng)調(diào)漁網(wǎng)的長度和冰下走網(wǎng)的時(shí)間已經(jīng)強(qiáng)調(diào)豐收的喜悅,解說詞中的兩公里、8個(gè)小時(shí)、上天厚愛是重音部分,重讀使得場景的還原恰到好處。
2.停連處理
上述的例子中一共出現(xiàn)了2次的較大的停連處理,在拉動冰下長達(dá)兩公里的捕魚大網(wǎng),(此處停頓一會)驚人的一幕開始了;但是這能夠預(yù)示著魚群就在附近嗎?(較長的停頓,且背景音樂開始緊張起來)……,網(wǎng)在冰下走了8個(gè)小時(shí),這二處的停頓是必須的,第一處的停頓直接把視角轉(zhuǎn)移到了祭魚上面,這里也是把枯燥的捕魚給變得形象起來,使得緊張的氣氛得以緩解,這個(gè)地方的停頓也是為了冰下走網(wǎng)的畫面深入人心,第二處的停連處理,是一個(gè)過渡的地方,8個(gè)小時(shí)的等待,用一段解說的停頓來代替,使得觀眾更真實(shí)的融入到了其中?,F(xiàn)在有很多的記錄片的配音處理就忽略了停頓,一味的陳述,沒有突出的內(nèi)容,重音也沒有,忽略了配音技巧,使得記錄片的的觀賞性大大的降低了。
3.語氣處理
語氣處理也是配音處理的重要部分,根據(jù)記錄片畫面的具體情況進(jìn)行語氣的變化,使得語氣符合特定的環(huán)境,不出行柔聲細(xì)語談?wù)撜?,不出現(xiàn)蒼勁雄厚談?wù)擄L(fēng)光娛樂片。在進(jìn)行解說的過程中,若影片的要求氣質(zhì)與自己的不同,這是解說員要相應(yīng)的調(diào)整自己的情緒,調(diào)整語音去適應(yīng)。例如《舌尖上的中國》之中:黃饃饃那段:一個(gè)一塊錢,從不還價(jià),在一年中最寒冷的2個(gè)月里,老黃能賣出15000個(gè)黃饃饃,刨去成本,一個(gè)冬天,他的實(shí)際收入是8000元,老黃在這里養(yǎng)育了一兒一女,現(xiàn)在孩子們都已經(jīng)把家安在城市里,不在與土地打交道,然而老黃不愿意離開,住著自己的窯洞,吃著自己種的糧食,老黃自足而踏實(shí),千百年來,中國人從五谷中獲得溫飽,而這種碳水化合物,營造出的滿足感,正是億萬個(gè)向老黃這樣在土地上,辛勤勞作的農(nóng)民提供的。這段解說的前半部分,主要是對老黃的情況的描述,為了更好的顯示出老黃的幸福感,這里的語氣處理一定要得當(dāng),使得觀眾能察覺到解說者已經(jīng)融入了老黃的生活之中。后半部分主要講的是中國人的幸福感,這是解說者的語氣控制要把那種幸福感融入進(jìn)去,在自己覺得幸福的同時(shí)才能夠把幸福傳給觀眾。
優(yōu)秀的配音員,能把握好自己的情感,控制自己的表達(dá),聲音的承載力很強(qiáng)。具有很強(qiáng)的塑造力??梢赃m應(yīng)多種記錄片風(fēng)格的解說工作。
4.節(jié)奏處理
節(jié)奏的處理是配音處理的重要的一部分,進(jìn)行節(jié)奏的處理,使得觀眾的思路清晰。也使得自己的語言語止,意、情不斷,待再張口是有機(jī)的連接,避免了碎切現(xiàn)象的發(fā)生。字形、氣息和語勢的承接力較強(qiáng)。把握好節(jié)奏是非常重要的。例如《舌尖上的中國》第3集中:在吃的法則里,風(fēng)味重與一切,(停頓下,使得人們對屏幕上的食物回味無窮,并且后面的解說跟之前較容易的連接了起來)中國人從來沒有把自己束縛在一張乏味的食品清單上,(此時(shí)的語速開始加快)人們懷著對食物的理解,(語速又恢復(fù)正常)在不斷地嘗試中,尋找著轉(zhuǎn)化的靈感,(少許的停頓,令人回味)。這里的語句的節(jié)奏性很重要,因?yàn)檫@是影片的開頭,很好的節(jié)奏感能吸引人的感覺,本記錄片是有關(guān)中國美食的,在進(jìn)行節(jié)奏的控制的時(shí)候,能使人回味無窮,增大人的食欲,提高影片的觀賞性。
記錄片中的語速跟電視新聞相比,語速慢的多,記錄片的語速一般是波浪形語速。根據(jù)具體的情況,順勢而上,順勢而下。配音者要把握其中的韻味,充分的對當(dāng)時(shí)的環(huán)境進(jìn)行解析,然后確定合適的語言節(jié)奏。這對配音者的專業(yè)水平,以及從業(yè)經(jīng)驗(yàn)要求極高。
配音員的素質(zhì)要求
配音員的專業(yè)素養(yǎng)對記錄片配音的效果影響很大,具有專業(yè)知識的配音員,在處理配音的過程中,更容易的把握中心。特別是具有多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的配音員,豐富的經(jīng)驗(yàn),將給配音工作帶來極大的好處。對于配音工作者,平時(shí)加強(qiáng)自身修養(yǎng)的提升,定期的進(jìn)行學(xué)習(xí),并且向前輩請教經(jīng)驗(yàn),不斷的提升自己的工作素養(yǎng)。
結(jié)語
《舌尖上的中國》很受歡迎,配音處理功不可沒。文章對其配音技巧進(jìn)行了探討,在配音的處理技巧上,主要是內(nèi)部和外部技巧。內(nèi)部技巧有:情景再現(xiàn)、內(nèi)在語、對象感;外部技巧有:停連、重音、語氣、節(jié)奏等。本文主要討論的是外部技巧方面的內(nèi)容。在文章的結(jié)尾提出了配音工作對配音員的素養(yǎng)要求。配音處理工作的技巧,在記錄片中大同小異,本文主要的目的是總結(jié)好的紀(jì)錄片的配音技巧經(jīng)驗(yàn),為以后的記錄片提供借鑒。
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